| 编 号 | 论
文 题 目 |
| 001 | 谭小麟及其艺术歌曲研究 |
| 002 | 陈旸及其《乐书》研究 |
| 003 | 明清唱乐记录的初步研究 |
| 004 | 浪漫主义与民族主义的交融—一论肖邦钢琴音乐创作的风格 |
| 005 | 建构与解放——对20世纪西方现代音乐思想的历史透视 |
| 006 | 黄自合唱作品的美学阐释 |
| 007 | 白诚仁合唱作品研究 |
| 008 | 先秦时期我国音乐教育价值观的演变及其现实参照性 |
| 009 | 音乐教育与社会音乐文化的互动研究 |
| 010 | 音乐欣赏审美心理与音乐欣赏教学 |
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| 011 | 社区音乐教育初探 |
| 012 | 文艺复兴时期欧洲合唱艺术研究 |
| 013 | 试析舒伯特室内乐的歌曲化旋律特色 |
| 014 | 中国流行歌曲改编的合唱作品研究 |
| 015 | 明代歌舞的初步研究 |
| 016 | 性别视角下的我国高等师范音乐教育现状之研究——以山东省为例 |
| 017 | 刘天华二胡教学活动的初步研究 |
| 018 | 明代唱乐的初步研究 |
| 019 | 桂东北灌阳县上乡丧葬音乐研究 |
| 020 | 朱熹主要音乐著述的文献学研究——以《朱文公文集》为中心 |
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| 021 | 连城道教科仪音乐初步研究 |
| 022 | 中国当代流行歌曲演唱风格发展脉络——及其相关问题研究 |
| 023 | 音乐教学系统设计理论研究 |
| 024 | 民族音乐实地考察——编年与个案 |
| 025 | 论西域音乐文化中的龟兹乐 |
| 026 | 勃拉姆斯几首钢琴作品的研究 |
| 027 | 论贺绿汀的音乐教育思想 |
| 028 | 浅谈音乐表演者应具备的几个心理素养 |
| 029 | 木卡姆学的历史与现状 |
| 030 | 中国传统唱论的历史观照及其现实价值 |
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| 031 | 从《诺尔玛》看贝利尼歌剧的艺术特点 |
| 032 | 师范大学音乐专业学生的学习动机与学习策略研究 |
| 033 | 大学生音乐喜好及其影响因素的实验研究 |
| 034 | 音乐解释学导言 |
| 035 | 巴托克《小宇宙》探微 |
| 036 | 中国笛箫文化 |
| 037 | 二十世纪的中国音乐图像研究 |
| 038 | 五首中国传统器乐曲改编的手风琴作品研究 |
| 039 | 吴语叙事山歌演唱传统研究 |
| 040 | 乐户流变研究 |
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| 041 | 中国拉奏弦鸣乐器史源新探 |
| 042 | 中国先秦时期的音乐科技研究 |
| 043 | 湘西保靖县苗族、土家族民歌族性特征调查研究 |
| 044 | 我国高师音东教育课程体系改革研究 |
| 045 | 区域民俗戏曲音乐研究——“豫东调”源流及其唱腔音乐解析 |
| 046 | 唐代宴乐活动类型考 |
| 047 | 河南音乐文物及其史学价值 |
| 048 | 李双江的艺术道路与演唱风格 |
| 049 | 马丁·路德音乐价值观研究 |
| 050 | 宋代乐器研究 |
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| 051 | 萨拉萨蒂创作演奏的风格特征及其文化分析 |
| 052 | 《古希腊音乐文献》研究 |
| 053 | 宋代宫廷燕乐盏制研究 |
| 054 | 18世纪欧洲音乐与“中国热” |
| 055 | “三种唱法”的文化分析 |
| 056 | 水陆法会音乐研究 |
| 057 | 在多元化的进程中——新时期音乐批评的理论和实践 |
| 058 | 汉代丧仪音乐中礼、谷关系的演变与发展 |
| 059 | 宋代教坊乐制研究 |
| 060 | 简论多梅尼科·斯卡拉蒂的钢琴音乐风格特征 |
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| 061 | 析沟上日出夫声乐套曲《永不关闭的剧场》的创作特征 |
| 062 | 拉莫一近代和声理论的奠基人 |
| 063 | 古典意大利歌曲的风格特征及其在声乐教学上的价值 |
| 064 | 三首浪漫时期钢琴叙事曲的比较分析 |
| 065 | 多学科渗透的音乐课程综合观的研究 |
| 066 | 论音乐艺术的第三度创作——听众的鉴赏 |
| 067 | 《黄河大合唱》与清唱剧《长恨歌》之比较研究 |
| 068 | 历史的界河——论先秦“礼崩乐坏”之“乐坏” |
| 069 | 德彪西和他的音乐世界 |
| 070 | 清史稿乐志研究 |
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| 071 | 王建中钢琴改编曲的民族风格和演奏特色研究 |
| 072 | 论浪漫主义音乐家的精神二元冲突 |
| 073 | 歌剧《伤逝》的艺术特征及其对中国歌剧发展的启示 |
| 074 | 湖南民歌及民歌音调创编的合唱作品分析与研究 |
| 075 | 我国普通高校音乐教育现状调查与对策研究 |
| 076 | 论二十世纪后期我国艺术歌曲的风格特征 |
| 077 | 主题——动机理论——开放性的理论 |
| 078 | 在“他者”与“自者”之间——先秦至魏晋乐论流变分析 |
| 079 | 现代音乐中的新音响及其作品结构力 |
| 080 | 先秦筝乐文化 |
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| 081 | 汉魏时期的筝乐艺术 |
| 082 | 中日传统音乐在江文也钢琴音乐创作中的运用 |
| 083 | 用动机分析方法分析中国民歌 |
| 084 | 贵州梭戛“长角苗”音乐文化生态 |
| 085 | 二十世纪中国钢琴音乐改编现象之研究 |
| 086 | 乐府史研究 |
| 087 | 德国早期艺术歌曲研究——兼论诗歌对艺术歌曲发展的重要影响 |
| 088 | 面向21世纪，探析我国高师音乐教育课程设置的发展趋势 |
| 089 | 西洋歌剧泳叹调的美学研究 |
| 090 | 宋史乐志研究 |
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| 091 | 辽金元三史乐志研究 |
| 092 | 论巴赫《马太受难乐》的戏剧性 |
| 093 | 音乐意义的形而上显现并及意向存在的可能性研究 |
| 094 | 席曼诺夫斯基《第一小提琴协奏曲》的音乐学分析 |
| 095 | 做有文化底蕴的钢琴家 ——傅聪的成长与成功给我们的启示 |
| 096 | 彦克声乐创作研究 |
| 097 | 唐代音乐繁盛原因探索 |
| 098 | 两宋间歌舞初探 |
| 099 | 石馨形态通考 |
| 100 | 理查·施特劳斯的歌剧《莎乐美》研究 |
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| 101 | 贝尔格作品中的回文结构 |
| 102 | 音乐文化交融环境中的个性与共性——青海互助土族民歌的调查与研究 |
| 103 | 抽象与原型——音乐符号论 |
| 104 | 马来西亚华人传统音乐的传承与变迁 |
| 105 | 老爷山花儿会调查研究 |
| 106 | 河南信阳民歌的风格及演唱技巧 |
| 107 | 河州少数民族宴席曲 |
| 108 | 萧友梅与中国近代音乐教育 |
| 109 | 二十世纪20——40年代的中国艺术歌曲 |
| 110 | 我国20世纪20——40年代艺术歌曲创作综述 |
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| 111 | 论内心听觉与器乐的演奏学习 |
| 112 | 贝多芬《欢乐颂》研究 |
| 113 | 社会转型期中国流行音乐及其文化心理蕴涵 |
| 114 | 埃里克·萨蒂之《运动与娱乐》研究 |
| 115 | 储望华钢琴音乐研究 |
| 116 | 艾夫斯《新英格兰三地》中的传统回响 |
| 117 | 黄自及其合唱作品研究 |
| 118 | 丁善德钢琴音乐研究 |
| 119 | 审美世俗化——从大陆近二十年流行音乐的发展看当代审美文化转型 |
| 120 | 我国汉族民间音乐现状的三种模式及其社会心理背景分析 |
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| 121 | 施光南歌曲创作民族特色的形态学研究 |
| 122 | 鄂尔多斯短调民歌及其演唱方法 |
| 123 | 论德彪西钢琴音乐的个性 |
| 124 | 瞿希贤音乐创作心理研究 |
| 125 | 浅论勃拉姆斯音乐的浪漫主义特性——以晚期特性钢琴小品集（作品116——119号）为例 |
| 126 | 钢琴音乐创作中朝鲜族民族音乐元素运用的研究 |
| 127 | 福建南平南词源流考 |
| 128 | 中原豫、皖两地民间宗教乐器“筹”的考察与研究 |
| 129 | 近代福建海上音乐交流的初步研究（1840——1949） |
| 130 | 罗西尼对歌剧戏剧性的拓展 |
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| 131 | 清代河北音乐的初步研究 |
| 132 | 中国管乐器初探 |
| 133 | 从歌仔到歌仔戏——歌仔戏唱腔音乐源流考 |
| 134 | 杨荫浏著《中国音乐史纲》和《中国古代音乐史稿》之比较研究 |
| 135 | 《九歌》音乐特色之文献研究 |
| 136 | 接受美学的观念及其对音乐理解问题的启示 |
| 137 | 音乐教育创新的理论与实践研究 |
| 138 | 亨德尔在声乐艺术发展史上的贡献 |
| 139 | 十九世纪德法艺术歌曲审美及比较 |
| 140 | 江文创作风格的延续和中国化风格的深索与发展—一江文也钢琴小品《北京万华集》与前后同类作品的比较研究 |
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| 141 | 从功能看音乐的非理性实质 |
| 142 | 空间观念与族群认同——康藏民歌“弦子”的文学人类学研究 |
| 143 | 论20世纪音乐剧的发展历程及其美学特征 |
| 144 | 小黄歌班中嘎老传承行为的考察与研究 |
| 145 | 日本“清乐”研究 |
| 146 | 陕北礼俗音乐的调查与研究 |
| 147 | 声乐教学中学生主观能动性的理论研究 |
| 148 | 论张权声乐艺术 |
| 149 | 关于何纪光“新型湖南高腔山歌唱法”的研究 |
| 150 | 论西方先锋派合唱艺术的表现特征 |
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| 151 | 论美声唱法中的男高音训练技巧 |
| 152 | 大小调功能和声在中国早期专业音乐创作中的嬗变及成因 |
| 153 | 论中国合唱艺术中的民族语言特质 |
| 154 | 河北梆子和豫剧的音乐比较 |
| 155 | 声乐演唱中心理活动与生理机能的关系 |
| 156 | 论声乐演唱中的二度创作 |
| 157 | 关于对歌唱中非技术性因素的理论思考 |
| 158 | 《费加罗的婚礼》重唱研究 |
| 159 | 女中音的声部确定及其声区统一训练 |
| 160 | 计算机音乐音频制作中的虚似声场效果研究 |
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| 161 | 计算机音乐制作中打击乐的应用研究 |
| 162 | 音乐剧演唱特点对传统声乐教学的启示 |
| 163 | 音乐表演的情感维度——关于演奏表情问题的理论框架 |
| 164 | 布里顿的《战争安魂曲》和声手法分析 |
| 165 | 舒曼声乐套曲《妇女的爱情与生活》的演唱与研究 |
| 166 | 计算机与儿童创新音乐教育 |
| 167 | 论声乐演唱与教学中的创造性思维 |
| 168 | 论声乐教学中对立统一的辨证关系 |
| 169 | 中国歌剧唱腔及演唱民族化研究 |
| 170 | 畲歌演唱的特色探索 |
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| 171 | 常香玉真假声混合演唱艺术在民族声乐中的运用 |
| 172 | 论歌唱思维在声乐教学中的运用 |
| 173 | 吴灵芬合唱指挥教学研究 |
| 174 | 聂中明合唱指挥艺术研究 |
| 175 | 陈铭志音乐作品中复调艺术风格探索 |
| 176 | 论《淮南子》的律历、律数和旋宫 |
| 177 | 论音乐作品创造历程中的“情、音、象” |
| 178 | 用歌声塑造形象——以歌剧《茶花女》中的薇奥莱塔为例 |
| 179 | 高亢激越燕赵风——从艺术学角度看河北梆子 |
| 180 | 高师音乐听觉训练的心理分析及教学研究 |
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| 181 | 声乐教学中的非技术因素探析 |
| 182 | 浅析丁善德声乐作品的和声技法特点 |
| 183 | 福建南音琵琶工尺谱与唱腔关系初探 |
| 184 | 夏野学术成果之研究 |
| 185 | 《音乐剧的形成、发展及其演唱风格》 |
| 186 | 论高师声乐教学中传统音乐文化的融入 |
| 187 | 歇尔西的“单一音”探析 |
| 188 | 里盖蒂西方时期的复调思维研究 |
| 189 | 一曲多用——从现象到本质 |
| 190 | 论歌唱的艺术再现 |
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| 191 | 二十世纪（五种）音乐分析法研究 |
| 192 | 大气磅礴慷慨啸歌——从三部吸剧看辽宁歌剧院的史诗性表演特色 |
| 193 | 女中音的歌唱艺术与教学研究 |
| 194 | 浅析声乐套曲《冬之旅》的艺术特色和演唱 |
| 195 | 试论江西民歌的演唱风格 |
| 196 | 王昆声乐表演艺术风格探源 |
| 197 | 论调式与调性的教学——西方音乐的调式调性发展及思考 |
| 198 | “软”系统方法论在声乐活动中的应用初探 |
| 199 | 论声乐教育的文化回归 |
| 200 | 传统京剧京胡伴奏艺术研究 |
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